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1、螃蟹文章——也说《有所思》 ...

  •   《有所思》这文,最近已经有很多评论,本来各位仙姑珠玉在前,我不该跳出来献丑,不过看完此文始终觉得该说点什么,勉强作个评论,若说得偏颇失允,还请脉脉原谅。

      这文我看得不多,也比较粗略。匆匆看过一遍之后,首先最大的一个印象就是对话多,叙述多,而描写少。就拿第一章作个例子,其中对话占了大半,而剩下的文字多在背景介绍上打转。第一章一般来说要介绍主要出场人物背景,所以用多些笔墨也无所谓,但之后依然以对话为主,叙述为辅,“描写”却很少。

      我在这里所说的描写,并不单指人物动作表情等等的描写,这类描写文中并不是没有,我们且看这一段:“赵昶眼角一跳,无意中双眼内已有寒光掠过,他沉默地打量说完寥寥数语后又端起茶盏来的那个消瘦的年轻人,好半晌,淡淡吐出一句……”这一段也描写了人物的表情,而且写得相当不错,但我细看了几章,发现大部分的描写也只有这样了,多数穿插在对话中,特写或侧写人物表情,而少动作。

      我们看电视剧的时候,演员并不是只有嘴巴在一张一合,肢体语言并不是只有表情而已,但看《有所思》,一旦开始大对话,几个角色就像电线杆子一样杵在地上,看来看去除了表情还是表情,对坐念台词而已。换句话说,此文的“描写”仍然是只为对话服务,除此别无他用。此其一。

      对白是此文中占了大半篇幅的东西,所以我们可以把这文想象成无数个以室内对白连接起来的单一镜头,那么连接这些场景的,我把它叫“过场”。换句话说就是打断这些对白的东西。这些个过场,我留意看了一下,其开始和结束的方式也相当单一,“某人走进来”,于是开始对白;“某人离开”,对白结束。所谓过场,倒像是时装秀,模特来回走一圈,倒是货真价实的“走过场”。

      对文章背景的补叙、介绍等等,都在对白内一起出现,这算是一个很大的问题,也是脉脉“走过场”的必要性之一。这种方法并不能说是不好的,有一位作者也有这个习惯,红猪侠。《庆熹》以宫廷权谋著称,解释、介绍这些谋略的多半是大段对话,但红猪大人的过场也有一个习惯,大段对白之后,引出的那个人必定是下一个场景的人物,这样的过场就比较巧妙。

      过年的时候买了本《龙票》,介绍上写的是“揭示中国资本主义萌芽时期的银行业状况”,
      看完之后大呼上当,作者对货币银行学根本没什么认识。就算作为小说来看,《龙票》也不及格,像剧本多过像小说。《有所思》也给我这个感觉,靠大对话支撑,叙述作补,倒是很有剧本感。

      我说《有所思》像螃蟹,也是这个原因。大多数小说是看文字看情节为表,要看骨架大纲,需要有心的读者自己慢慢揣摩,但这小说刚好相反,骨架大纲倒露在外面,就像螃蟹,骨肉长在肉外面。要想拿下面细腻香甜的蟹子肉去吸引读者,反而要求读者去硬生生啃开那层皮了。此其二。

      作为对话而言,作者本人似乎对句号有特别的喜好,多见句号而不见感叹号。对白的语气基本上一马平川,波澜不惊,无论在什么状况下都是不温不火的,倒是很有儒雅的风度,只是轻重缓急分得不是很清楚,换个场景换个环境一样成立,看不出是在何种特定情况下的对白。这一点也许是我苛求了,不过我一直认为,对白要贴切环境,同样一句话,在不同环境下应该有不同的语气,不同的人说来,也应该有不同的腔调。此其三。

      再来说说文字。我说此文像螃蟹的另一个理由,就是这文有个很奇怪的现象,拿第九章做例子,这里面出现了环境描写,而且写得相当不错,但“祭魂”这一部分,描写归描写,对白归对白,描写完了之后,就像不关对白什么事了一样。过场之后,也看不出刚才的环境描写有持续到下一个场景之内的效果,就像螃蟹壳里的肉,一个隔膜一个隔膜给隔开了。这些环境描写给读者留下的印象还未加深,就转入下一个场景了,这个场景又有自己的环境描写,冲淡上一个的同时又被下一个所冲淡,无法融会贯通。

      这里就要说到另一个问题了。文章里总有几个大关目,就像连接着骨头的关节,不但承上启下,也要继往开来。打个比方,《金瓶梅》里“李瓶儿睹物哭官哥”就是个很大的关目,张竹坡说《金瓶梅》是“冷热金针”,世态炎凉,官哥降生之后,都是鲜花着锦、烈火烹油的“热”,官哥夭折之后,文字就一层层冷了下去。《有所思》里也有几个这样的大关目,但其中所起的效果比想象中要少。类似这段“祭魂”,上无铺垫,下无承接,写完了就写完了,居然没什么感染力,实在令人扼腕。

      同样有这个问题的就是第十三章,丁格为了劝降赵昶把他家人下饺子一样从城头扔下去,导致三军将士群情激愤,破城之后把城内民众杀得一干二净。这不但骇人听闻,同样对小赵来说应该是个不小的打击,他的性格应该在前后有所变化,但屠城篇幅只占一章半,叙述还不太得法,导致这么大的一个关目居然被轻描淡写地放过了。

      我们来仔细分析一下十三章到十五章。

      首先是小赵家人被丁格往下扔的部分。这一段相当关键,所描述到的主体有五个,小赵本人,他的部下,赵家老小,赵岳老头,丁格。丁格绑了小赵的家人在城头,威胁他如果不降就把他家人一个个推下去,赵岳老头怕小赵动摇,就拿言语挤兑丁格,把家人一个个抛下,末了自个儿也跳了下去。所以这一段要突出的是丁格的残忍,赵老头的舍生取义,小赵本人在忠孝二字之间的痛苦挣扎,赵氏一门的无辜,小赵部下的激愤。赵氏家族和小赵部下都是整体,不能一个个写,否则就僵硬了,所以要拿赵老头作为赵家老小的代表,而小赵本人作为三军将士的代表,以个体写整体,因为这两个是最直接的参与者,用他们俩去听、去看、去体验,比旁人更有说服力,也更有代表性。

      而脉脉这一段没有达到其预料的效果,关键还在于笔墨太散,甚至她修改之后的部分也嫌太散,用墨过于均匀,泼洒得到处都是,难以集中。首先拿赵老头开场——这点我是极为赞成的——这老头应该是个慈祥的老人,拿言语逼死自己的子孙媳妇,心里不会不痛,对丁格不会不恨,但这老头世家出身,风度极好,所以悲喜又不能行于色,还要拿话激着丁格,所以拿他开场是不错的。

      丁格要老头劝降,老头答非所问,却告诉他哪个人和小赵有什么关系,说话就像阎王令,说到谁,谁就挂。丁格被老头刺激起来,不断推人落城,小赵在下面状若僵尸。这样镜头就只变动了三次,从老头到丁格,从丁格到小赵。然后镜头再从小赵推到他身后的将士,人谁无父母妻儿?看着自己主帅家人被戮,会不会想起自家父母,兄弟姐妹?这是推己及人,虚写一下小赵,实写一下三军将士这个整体,省却小赵的心理活动。这样,“惨烈”的格调已经定下来了,再把镜头从三军将士身上往小赵身上推,小赵看着这惨烈的场面,人非草木,是不是有点动摇?如果有了动摇,那赵老头的心血岂不白费?所以再把镜头推到老头身上,老头拿出杀手锏,自个儿往下跳,杀身成仁。于是老头以及赵氏一门的基调也完满了,这个时候小赵不可能再没动作了,于是镜头再推回来到他身上。这里也不用心理描写,直白地一抽剑就是宣战了,他身后的将士想必也等候多时了,镜头再推到他们身上,喊杀攻城,完毕。

      再来说屠城之后。战争场面不实写,这一点我很赞赏,因为很难写,而且容易落俗套,不如虚写,扬长避短。屠城之后,以许家兄弟旁观者的身份去描述所看到的惨状,这一点我也很赞赏。屠城之后的惨象,怎么写也无非八个字:尸横遍野,血流成河。这一点描写得不是很足,貌似只有描写到许家兄弟的感受,却无正面描写其场景,换言之只有“惨烈”的感觉,而无“惨烈”的情况。

      既然是个大关目,这个惨烈无论如何是规避不开的,所以十四章里旁观者有对白补叙这一场景,但仍然不足够,还需要主观参与者的补叙。而我们往后看,十四章内小赵的补叙,一是重复了看到家人被抛下城头的场景,二是心理独白,相当于没有。所以这场战役相当于只有一个小赵家人被杀的惨烈,而无后面屠城的惨烈。

      同时,小赵回忆自己家人被杀的段落,切入在许赵二人的对白之中。诗词中有这么一个讲究,有气势的句子须要往后押,如果起句太大气,恐怕后文压不住,必须一山更有一山高,否则就不好看了。前文里没有描写屠城之惨烈,后文要补足,同样需要这样的手法,而小赵这段回忆切入得简直过水无痕,后面还要延续到十五章上半部分,不但没有“一山更比一山高”,反而气势逐渐低落,后文再怎么描写许璟的心理活动,看起来也有些矫情,甚至有些嚼蜡了。更令人气结的是,十五章皇帝陛下一出场,真龙天子紫气东来,王者之气花团锦簇,把前面好不容易攒出来的一点幽冷气氛抹得一干二净,活像个镇邪的,倒真是皇上万岁万岁万万岁。

      写到这里,读者已经差不多明白我对这文的观点了,这也是我说《有所思》螃蟹文章的最后一个原因。这文章文字严谨,但各种原因造成矛盾冲突不够,没有明显的高潮部分,换言之,没有洒够狗血,实在让我喜欢不起来。就像我虽然觉得螃蟹不错,但不会把它拿来当宠物养,是一样的原因。

      大砖头拍完,不免还要给脉脉个甜枣吃。听闻脉脉只有十九岁,能写到这种程度已经相当了不起了,咱家十九岁时连昶字都不认得呢。再者,这文就算不修改,上推荐榜也是绰绰有余,千万别因为这几块砖头就妄自菲薄。虽然文笔散碎了些,但文章大局仍然可以说是四平八稳,神完气足,文笔不是一朝一夕的事情,这评论看完也就算了,就像我改出来的那部分一样,莫要一字一字地照着往上套,与其急着修改而把文字改得僵硬了,不如留着,等到觉得自己游刃有余了,再来修改也不为迟。

      最后说一句,脉脉跟阿荡都叫我打负分,说穿了还是不忿“炒作”的说法。我觉得大可不必,天下本无事,庸人自扰之,打了负分一样有人说是炒作,太计较了反而着了相。别人爱怎么说都好,自己的文自己知道,说句大白话:那分数呀,就素那天边滴浮云~~~~`

      既然咱是螃蟹,不妨就横着走,嘿嘿。

      九环金背大砍刀

      乙酉年四月

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