插播一个章节,外传《侠气长存》的序章,给予提前阅览与知晓,待外传开文之时。另,外传主题诗歌名为《江湖志》。
《侠气长存》为《灵仙》五周年纪念作品。
场景:尽量采用古代遗迹,比如天一阁就是古代中国最大的藏经阁,书籍甚多。(这样的好处就是,如果能走出去,将能带动国内旅游业,所以眼光要长远。)
计划篇幅与时间:创作小部分筹备,预计2020年开始,23集原著。
世界观:《灵仙》系列世界观。
性质:上半部神话色彩不多,下半部有神话色彩,为古仙武侠作品。
背景:西汉末年,新朝,玄汉,东汉初年
历史注意点:本书不会过多出现历史事件剧情,少量历史事件来嫁接剧情,只增加人物来渲染过程而结果不变,且出现在神话色彩不多的上半部。以避免出现篡改历史的歧义,从而可能导致的过审问题。
人物注意点:
1、背景朝代限制,花木兰早于西汉末年,所以不会在剧情中,吕母、迟昭平作为过渡角,有剧情出场。
2、避免歧义,疏通知识。花木兰历史朝代出处有三说。一:汉代抗争匈奴之说;二:南北朝北魏与柔然说,《木兰辞》流传;三:隋朝抗突厥之说,《隋唐演义》的流传,《隋唐演义》这个毕竟是小说,不能准确当历史参考。根据有考剧的参考,采用一说教准确,花木兰为汉文帝时人,她的事迹影响很广,历为传扬,南北朝时经加工后遂有现在版本的《木兰辞》。
题外话:
中国故事,本来我们最有资格讲好。外国人却讲得比我们还“好”,我们应该觉得羞愧和耻辱。(加引号,非真正的好,见下面括号内)
且不说2013年《花木兰传奇》编的感情戏,竟然把木兰编和敌国王子的恋情,这做的什么?无稽之谈,观众都吐槽的不行,一点不用心做,改成敌国王子为配角恋木兰,木兰为国不从,拆散鸳鸯等等展开也是可以的。
在看外国人做《花木兰》的电影在国内宣传,由国内出演,很多人以为这是一次强势的文化输出,全世界一定会刷新对中国的印象。
其实大错特错,为什么?
国外做的花木兰电影,
不喜欢嫁人,不喜欢束缚女性的三从四德,偶尔喜欢偷偷懒,这是典型的中国传统文化女性吗?
不是,而且一点英姿飒爽的侠客精神都没有。典型的西方化。
电影最后有一场戏:
皇帝被匈奴单于劫持,要救出皇帝,所有士兵都必须男扮女装,才能混入皇宫。且不说这么多人假扮宫女能不能混入,
这明显是国外编剧对中国女子地位低下的一种反讽。如果单纯为了故事,用几个主演去营救足以。
因此,这是包装上的中国故事,
内在还是西方价值观。
文化输出,是主动的,
别人看到你的故事和产品,
他觉得很好,向你请教、向你要,
你给了,这叫输出;
别人发现你的东西很好,
但觉得你自己没有挖掘出来,
他拿过去改造、重新创作,
帮你把内涵发挥出来,
这不叫你的文化输出,
应该反过来说,这是出口转内销,
是他对你的文化输出。
所以,面对这样所谓的“中国输出”,
我真的高兴不起来:
我们有太多好东西,
自己不珍惜、也没做起来,
被别的国家拿去了,
风靡了全世界。
本来我们应该讲好自己的故事,
却让外国人替我们讲了,
这是我们的耻辱。
外国人把中国元素做得越好,
我们越应该觉得羞愧。
(说的俗气一点,就是做一个类似的还给你再向你收钱。中国市场不错,这个故事精彩他们就拿去改改做动画,再看中国人09年做的这,海外效益还挺好的,他们就做个电影。于是他们就做了,可是中国市场不买单怎么办?这故事也没请中国编剧来当顾问,那就请中国的功夫巨星啊,再请国内当红女演员,再来个宣传虚头,就不信被忽悠的中国观众不买单。所以指望国外能认真写好花木兰这个故事,那就猪都上天了。)
类似的比如熊猫,我们送过给美国,送过给日本,送过给法国,送过给英国、德国、墨西哥、西班牙,我们拿熊猫来□□产后代、拿熊猫做动物园王牌,拿熊猫作为中国的象征。却从来没人把熊猫作为电影主角,让熊猫发声、表达思想,给全世界看。还是好莱坞发现了熊猫的魅力,做出了《功夫熊猫》:功夫是中国的,熊猫是中国的,但“功夫熊猫”就已经不是中国的了。
曾经有位影迷总结得很到位:
“主角熊猫阿宝的形象,
眉骨突出、牛气哄哄、浮肿的大脸,
那都不是中国人的特征,
而是美国人的特征。
而阿宝爸爸——鸭子的高鼻子及气质,
则是典型的英国人。”
中国有浓厚的历史文化,
中国人有丰厚的文化感,
但拍不出这样的作品。为什么?
张XX拍《X甲》的时候,
曾经给著名编剧芦苇看过剧本。
芦苇一看,就说这个剧本不行,
张XX说:
“你信不信,凭着周XX、巩X、周XX这几个明星,
票房就能收回来。”
吓得芦苇出了一身冷汗。
这是中国最好导演的识见与眼光。大多中国人是财大气粗,热钱滚滚,但不尊重自己的文化,眼光只想着赚钱。
甚至拿出中西合拍这治病的想法,实际没你中国编剧的事,剧本怎么样以及主角我们已经定好了,其他角色你们定,在请中国导演开拍,最后拍出的啥?简直就是四不像啊。
所以最后常见的结局就是钱没赚到,
文化价值也丢了。
再举例,陶瓷是中国发明的、并且传播出去的,但在现代艺术陶瓷领域,日韩在我们之上;在工业建筑陶瓷领域,意大利、西班牙、德国才是三大高峰。
中国瓷器从9世纪开始传入世界各地、称霸欧洲,欧洲人只能一步一步学,一学就是上千年。
转折点发生在1800年:
这一年,英国人发明了骨瓷,他们在制瓷过程中掺入动物骨粉,发现烧出来的瓷器,比传统瓷器更薄、更透、更白,硬度也极大提升了。骨瓷取代中国陶瓷,成为世界公认的唯一“高档瓷种”,号称瓷器之王。也就是说,在陶瓷领域,虽然我们领先了上千年,
最终还是被别人登上了“王座”。
最后的话,
我们要眼光放长远,
中国的历史和文化,
无论是器物上的还是精神上的,
数起来都够填充恒河沙数个莫高窟。
只要愿意取、愿意钻研,
随便一样拿出来都足够惊艳全世界,
但要有无限的勇气、定力和耐心,
孜孜以求的创造、
百折不挠的扛挫商,
才能够造出新意、影响世界。
否则文化不会和之息息相通,
也不会焕发出新生命。
希望真正在文化传播的道路上,
能有越来越多的国人。
作者有话说
第13章 灵仙外传 序幕花絮剧场